Magazin
Giriş Tarihi : 18-01-2021 20:49   Güncelleme : 18-01-2021 20:49

Billy Porter ve Janelle Monáe'ye yüksek teknolojili modayı koyan stüdyoyu ziyaret ettik

Smooth Technology'nin Brooklyn stüdyosunda "Freaky Friday" için hiçbir kural yok

Billy Porter ve Janelle Monáe'ye yüksek teknolojili modayı koyan stüdyoyu ziyaret ettik

Smooth Technology'nin Brooklyn stüdyosunda "Freaky Friday" için hiçbir kural yok. Ekip, yüz tanıma yazılımı aracılığıyla içki tercihinizi hatırlayan bir robot barmen eşliğinde, ışıklı bir iblis bebek kostümü ve bir sürü aletle tükürük topu fikirlerini toplar. Ne kadar vahşi olursa o kadar iyi. Ve acayip olanı keşfetme özgürlüğü, yenilikçinin ruhu için tavuk çorbası olsa da, ekibin hızlı ve öncü girişimlerine ayak uydurmasını sağlayan "Titiz Pazartesi".

Smooth Technology, Taylor Swift'in LED'inin arkasındaki mekaniği tasarladı. 1989 Dünya Turu'nda kostüm, Janelle Monroe'nun yanıp sönen gözü Met Gala elbisesi ve Billy Porter'ın Grammy Ödülleri'nde interneti ateşe veren açılış-kapanış motorlu saçaklı şapkası. Smooth Technology, popüler kültür ikonlarının elektronik görünümüne ek olarak, hareket ve aydınlatmanın sınırlarını zorlayan etkileşimli sergiler oluşturarak izleyicilerini alışılmadık şekillerde teknolojiyle etkileşime girmeye davet ediyor.

Ekibin bir parçasıyla teknolojiyi modaya entegre etmenin zorluklarını tartışmak ve izleyicinin yorgun dikkatini ince bir etkileşim yoluyla yakalamak için bir araya geldim.

Bu röportaj, açıklık ve kısalık sağlamak için hafifçe düzenlenmiştir.

Tasarımlarınız, gerçek dünyada işlev görecek şekilde tasarlanmaya kıyasla, neredeyse bir performans parçası gibi tek seferlik "gösterişli" kullanıma yönelik görünüyor.

Sachem Arvidson (baş mühendis): Yaptığımız şeylerin çoğu, bir gün ana akıma sızabilecek kavramları sunmakla ilgili.

David Sheinkopf (kurucu ortak ve baş mühendis): Ama bu genel olarak moda için geçerli değil mi? Pist şovları, bir mağaza rafında olacak bir şeyi göstermiyor, ancak bir emsal oluşturuyor ve modanın nereye gittiğine dair kolektif vizyonu tanımlıyorlar. Bu vizyonun bazı versiyonları sonunda mağazaya ulaşır. Sonunda eşyanın içinde olacak şeyler yapıyoruz.

Çalışmanızın herhangi bir yönünün, bizler için Met Gala'ya davet edilmemiş ortalama Joes olarak, ana akıma kaydığını fark ettiniz mi?

DS: Bunu takdir edebileceğimizden değil ama Taylor Swift'in konserlerinde pek çok kişi giyilebilir LED'ler getiriyor. Taylor’un dikkatini çekip çekmeyeceğinden emin değilim, yoksa bu onun LED takmasına bir gönderme mi?

Resimde yok: Dylan Fashbaugh ve James DeVito

Şimdi Billy Porter’ın Grammy şapkasından bahsedelim. Bu parçayı yaratma süreciniz nasıldı?

Dylan Fashbaugh (kurucu ortak ve baş mühendis) : Proje her zaman bir fikirle başlar. Billy Porter'ın şapkasıyla ilgili olarak, [şapka tasarımcısı] Sarah Sokol, bir saçağı hareket ettirmek için Billy'nin şapkasına mekanik öğeler eklemeyi tartışmak için bize ulaştı. Daha sonra her şeyin çalışması için birkaç yol üzerinde beyin fırtınası yaptık ve birkaçının prototipini yaptık.

Nasıl yapmak istediğimizi anladıktan sonra, iyi görünmesi, iyi hissetmesi ve iyi koşması için derine indik. Projenin bu noktasında genellikle ekipteki herkes dahil olur. Mekanik elemanlarımız, estetik tasarım kararlarımız, kablosuz radyo sistemlerimiz, sorunsuz çalışmasını sağlayacak yazılımlarımız ve fabrikasyonumuz var. Tüm bu parçaları birbirine yapıştırdığımızda, bitmiş tasarımımız oldu. Sonra onu şapkaya entegre ettiği Sarah'ya teslim ettik ve sonra herkesin görmesi için sahnede! Tüm bu süreç genellikle bir veya iki hafta kadar kısadır.

SA: Herkesin iletmek istediği ana şeylerden biri dramaydı ve bence bunun nedeninin bir parçası bir meme kadar başarılıydı.

Pek iş dünyasına açılamaz. Anın o dramatik havasına eklenen çok yavaş bir açıklama olmalıydı. Bu gönderiyi Instagram'da görüntüleyin

26 Ocak 2020'de pürüzsüz teknoloji (@ smooth.technology) tarafından paylaşılan bir yayın 16:50 PST

Karar verdiğiniz ritim neydi ve zamanlamayı ne kadar hassas yaptınız?

DS: Yavaş alkış.

SA: Programa girip size bazı rakamlar gösterebilirdim, ama gerçekten istediğimiz duyguydu. Açıldığından çok daha hızlı kapandı, şapkayı bu kadar heyecanlandıran da buydu.

Bir yerde gizli bir uzaktan kumanda var mıydı? Çünkü Billy Porter'da öyle görünmüyordu.

DS: Hayır, stilisti Sammy, kontrolü elinde tutuyordu. Son beş yılda geliştirdiğimiz şeyleri uzaktan kontrol etmemizi sağlayan süper sağlam bir radyo sistemi kullanıyoruz. Yani bu bizim küçük gizli sosumuz. Lady Gaga, Taylor Swift ve Katy Perry için kullandığımızla aynı. Bu nedenle, bu sistemin konser stadyumlarında test edildiği için herhangi bir müdahaleyi reddedebileceğini biliyoruz. Porter'ın şapkasıyla, açmak için bir mesaj göndermemiz ve bir tane kapatmamız gerekiyordu, bu yüzden normalden çok daha hafif bir görevdi.

Demek istediğim, şu anda pek çok deney yapılıyor. Columbia ceketlerine ve botlarına elektrikli ısıtıcılar koymaya çalıştı. Bu, riske giren büyük bir markaydı. Stüdyomuz o kadar soğuk ki, ısıtmalı ayakkabı tabanlıklarının nasıl yapıldığını bile araştırıyorduk.

Şu anda birçok teknolojinin sınırı, şarj etmeniz ve fişe takmanız gerektiğidir. Her gün yatmadan önce daha kaç şeyi şarj etmek istersiniz? Apple Watch'unuz, telefonunuz, dizüstü bilgisayarınız ve halihazırda dikkatini verdiğiniz tüm bu farklı şeyler var. Geçenlerde bize "Kot pantolonlar ne zaman halihazırda yaptıklarından daha fazlasını yapacak?" Pantolonunuzu şarj etmek zorunda mı kalmak istiyorsunuz?

İnsanlar ve teknoloji arasındaki çağrı ve yanıt hakkında herhangi bir fikir edindiniz mi?

SA : İnsanların etkileşim için kısa bir dikkat süresi vardır. Bekledikleri şeyi yapmazsa - örneğin, bir şeyin önüne ellerini sallarlar ya da ellerini içine iterlerse ya da bu bariz bir tepki değilse - pes ederler. Tamamen fark edilmeden sonuçlanan ince etkileşimlere sahip birçok proje yaptık.

Sheinkopf," Robotik barmen Arthur, Freaky Friday'den bir fikirdi "diyor.

Bize kitlenizin kaçırdığı daha incelikli bir etkileşim örneği verebilir misiniz?

DS: Hudson Yards'da sürükleyici bir deneyim yaşadık bir grup asılı LED ile. Işıklar ve sergilenen bir sürü farklı görsel gibi kontrol edebileceğiniz her tür şey vardı. Ama nihayetinde, insanlar sadece yürüyüp selfi çekmeyi seviyorlardı ve biz gerçekten ışıkların hiçbirini kontrol etmeye çalışmıyorduk.

Mia White (stüdyo yöneticisi): Hiç kimse hatta biliyordu veya denedi. Ya da fark ettilerse, "Oh, bu harika" dediler ve sonra bir şekilde yollarına devam ettiler.

Kitlenizi bu ilk engelin ötesine taşıyabilirseniz, ne tür deneyimler üretmeyi umuyorsunuz?

SA: Tamamen beklenmedik bir şeyin olması için merak duygusu. Bir şey olduğunu düşündüğünüz bir odaya girmek gibi, ama sonra bir etkileşim noktasına gelirsiniz ve bu başka bir şeye dönüşür.

DS: İnsanlar bir deneyim yaşayabilseydi biraz yavaşladıklarında, bunun bizim için anlamlı olacağını düşünüyorum. Daha ince unsurlar kullanmamıza izin verirdi. Yavaşlamanıza, duymanıza, hissetmenize veya görmenize olanak tanıyan bir ortam yarattığımız bir noktaya gelebilseydik - biraz daha incelikli olan değişiklikler, bir resmin gerçek fırça darbesi gibi - o zaman biz insanlarla daha derin bir etkileşime girmek olur.

Gerçekten birlikte çalışmak istediğiniz biri var mı?

MW: Missy Elliott.

SA: Evet.

Tura çıkacak ve aydınlatma tasarımcısı bizi arayacak. " Ama yine de bekliyoruz Missy! Smooth Technology'nin Brooklyn tabanlı stüdyosu.

Peki ya Missy Elliott, onu yaratıcı vizyonunuz için güzel bir eşleştiriyor?

MW: Sadece pek çok harika robotik yapıyor ve tüm videolarında ve turlarında sonsuza kadar aydınlatma. Yani gerçekten harika bir ortak çalışma olurdu. Ayrıca, ben Missy Elliott, bu yüzden gerçekten harika olurdu.

SA: Yaklaşık 20 yıldır fütüristik şeyler yapıyor. Ve gelecek vizyonu hala fütüristik. 2000'lerin başından kalma şeylere bakarsanız, hala taze.

Bu not üzerine, Sun Ra's Arkestra ve Janelle Monáe gibi bir dizi farklı Afrofuturist sanatçıyla çalışıyorsunuz.

DS: Sun Ra, Red Bull Music Academy'nin Greenpoint'te Sun Ra’s Arkestra, Pharoah Sanders ve Kamasi Washington ile birlikte sergilediği bir performans içindi.

Ve dönen iki lamba vardı ve bu desenli deliklerden geçen lambaların etkisi duvarda moray girişim desenleri yarattı. 60'lardan Otto Piene Işık Balesi'ne bir referanstı. Buradaki bükülme, Sun Ra’nın kullandığı interaktif klavyeye ve hafif parçalara benzeyen Sun Ra’nın Arkestra’nda çalınan tuşlar tarafından tetiklenmesi idi. 10 devasa ve gerçekten parlak lamba vardı, bu yüzden her yerde bu inanılmaz girişim modellerini yarattılar. Harika bir destek gösterisiydi.

Janelle Monáe’nin kırpışan gözü elbisesi nasıl meyve verdi?

SA: Met Gala'dan bir hafta önce bununla ilgili bir telefon aldık. Bu kıyafeti yapıyoruz. Çılgın mekanik bir şey yapmak istiyoruz. Yapabilir misiniz? " Yani bu çok hızlı bir fikirdi.

Daha önce yapılmamış ve çok zaman almayan bir şeyi tasarlarken yaratıcı süreciniz nasıl görünüyor?

SA: Her zaman 20 dakikalık bir yuvarlak masa toplantısı ile başlar. "Bu fikir ne olacak?" veya "Bu işe yarar mı?" Ve birisi "Hayır, bu işe yaramaz. Hadi bunu deneyelim."

DS: Herkes esasen sıradaki kişinin fikrini bir araya getirir.

Sadece fikrimizi tarif ediyoruz. Bu noktada hepimiz oldukça benzer bir dil konuşuyoruz. Çoğu zaman, bir dizi farklı yaklaşımla karşılaşacağız. Billy Porter'ın şapkasına benzeyen Janelle Monáe'nin elbisesi gibi bir durumda, birkaç farklı yineleme bulduk ve her birimiz onun bir parçasını tasarlamaya ve bir araya getirmeye başladık. Ve biz de "Tamam, bu gerçekten yakın. Sen bunu değiştir, ben de değiştireceğim. " Ve sonra tekrar deneriz. Ve iki veya üç yineleme içinde, işe yarayan bir şeyimiz var.

Porter’ın şapkasıyla zamanlamadan bahsettiniz. Monáe’nin yanıp sönen gözünün ritmine ilişkin düşünce süreciniz nasıldı?

SA: Her zaman dikkat ettiğimiz bir şey, çok basit elektronik etkileşimlerin kişilik etkisidir; ister aydınlatma ister hareket veya benzeri bir şey olsun. Sadece bunun ne ifade ettiğini düşünmek, bir şeyin açılıp kapanma hızı gibi bir şeye inmek. Ya da, göz kırpan kirpikleri yaptığımızda, bunlar rastgele bir şeydi - bazen dalgalanırlar, bazen yavaşça açılırlar ve nazikçe bir şeyler yaparlar.

Smooth Technology'nin mağaza kedisi Gumbo.İnsanlığın ritmini taklit ederek bu insan deneyimlerini teknoloji yoluyla yaşayabiliriz.

Ne denediniz, ancak teknoloji henüz orada olmadığı için başaramadınız mı?

DS: Pek çok şey gerçekten katıdır. Piller serttir, LED'lerin kendileri. Esnek bir alt tabaka üzerinde olsalar bile, LED'in kendisi sert bir parçadır. Dolayısıyla, katı ve esnek etkileşiminiz olduğunda, başarısızlık noktaları vardır. Bu bizim için büyük bir şey.

Onu insan vücuduna yerleştirmeye başladığınızda, her zaman şekli değişecektir. Sonuç olarak bu. Özellikle bir dansçıysa, asla tahmin edemeyeceğiniz çılgın bir şekilde şekil değiştiriyor.

İnsan formundaki sınırlama sadece esnekliktir. Uzunluğu da değiştirdiğiniz için kolunuz kelimenin tam anlamıyla gerilir, bunun gibi şeyler.

Giyilebilirliği yaratan veya kıran bir şeye örnek nedir?

SA: Janelle Monáe'nin yanıp sönen kirpiklerini yaptığımız zamana dönüyoruz. Sahip olduğumuz ilk versiyon, "Pekala, bu motoru test edelim ve nasıl çalıştığını görelim" gibiydi. Ve çok robotikti, açılıp kapanıyordu.

Ama sonra, özellikle onu giyen sizseniz, bu monotonluğa yeni sahipseniz, tam olarak yarım saniyede bir, bu şey açılıp kapanıyor, sizi yavaş yavaş delirtir. Bu yüzden onu süper rastgeleleştirmek için biraz zaman harcadık, bu asla tekrar etmeyen bir model olacaktı, bazen beş saniye bekleyip titriyordu. Ve sonra her biri kendine ait bir şey olurdu, burada bunu daha çok unutursunuz ve saf robotik hareket yerine sadece bu kişiliğe sahip olursunuz, bir tür dolgulu şey olur. < Hiç gösteri zamanı geldiğinde epik bir arıza gibi bir arıza yaşadınız mı?

DS: Evet, aslında. Taylor Swift elbisesinin ilk büyük turundaydı. Tur, Japonya'da ilk iki randevuyu yaptılar ve sonra ABD turuna geri döndüler ve Japonya'daki açılış gecesi, elbisenin bir kısmı, gösteriden iki saat önce gibi parlamadı. New York saatine göre sabah 4'tü. Bu yüzden Japonya'daki aydınlatma tasarımcısıyla telefonda görüşmeden, telefon körlüğü üzerinden sorunu gidermeye çalıştığımı hatırlıyorum.

Bu gönderiyi Instagram'da görüntüleyin

Sorunsuz teknolojiyle paylaşılan bir gönderi (@smooth .technology) 4 Ocak 2019, 14:45 PST

Ve biz bunu çözmeyi başardık.

Ve bu gerçekten korkutucu bir andı çünkü dansçılardan biri değildi. Bu, ana cazibe merkezi kişisidir ve tüm olayın ilgili olduğu elbisenin önü aydınlanmamaktadır. Bu korkutucu bir andı, ancak üstesinden geldik.

Yaratıcılığınız ve hayal gücünüzle ilgili yaptığınız herhangi bir ritüeliniz var mı?

DS: Zihnimizin çılgına dönmesine kesinlikle izin veriyoruz. Bu ilk adımdır. Bir şeyi yapabileceğiniz her olası yolu düşünün ve sonra başarabileceği her yolu düşünün. Bunlar hemen hemen iki adımdır. Gerçekten uzun bir tasma ile başlayın ve istediğiniz her şeyin aklınıza gelmesine izin verin ve ardından her birini birbirinden ayırın ve "Hayır. Bu birini ezer. Hayır, bu birini yakar. " Sonra gidin, nerede raydan çıkacağını belirleyin ve sonra bu sorunları yaratıcı bir şekilde nasıl çözeceğinizi bulun.

SA: Düşünmek zorunda olduğumuz her yeni şey, "Bu sorunu sadece ne için değil, nasıl çözebiliriz?" şeklinde düşünmeye çalışıyoruz. şu anda yapmamız gerekiyor, ancak gelecekte bu sorunu her seferinde çözecek bir şey inşa edecek şekilde mi? " Gelecekteki her durum için geliştirelim.

Bunu zaten yaptık. Bu araca sahibiz. Ardından, sonraki aşamada, henüz düşünmediğimiz şeyler gibi gerçekten yaratıcı olabiliriz.

Avery White / The Verge'den Fotoğrafçılık

.